El intervalo temporal, correspondiente a la primera mitad de la década del setenta, en que se enmarcan los textos dramáticos de Alberto Adellach incluidos en este volumen, coincide con una época de creciente crisis y politización social en la Argentina --y, más ampliamente, en el panorama de las sociedades latinoamericanas, aún vigentes las prolongaciones de los procesos e ideales revolucionarios enraizados en el decenio precedente--, que llevó a una redefinición del lugar ocupado por los teatristas, en tanto figuras públicas vinculadas con su contexto inmediato, y a una reconsideración de los parámetros, circuitos y objetivos que atañían a su labor creativa.
Adellach (1933-1996), que por entonces contaba ya con cierto reconocimiento y había alcanzado visibilidad como dramaturgo, se hizo eco de este clima y de su propia toma de posición, ideológica y estética, con respecto a lo que consideraba una responsabilidad imperativa y compartida. Las prácticas teatrales, intrínsecamente gestadas y operadas como hecho social y comunitario, eran llamadas a asumir un papel que les correspondería consecuentemente por propia definición. Teatro por tanto militante, el de este segundo tomo del Teatro Completo de Alberto Adellach, que incluye, como en el primer publicado también por Athenaica, un pormenorizado estudio a cargo de la profesora Ana Sánchez Acevedo.

Contiene las siguientes obras:
BARTLEBY O LA APOTEOSIS DE LA SOLEDAD
CHAU, PAPÁ
EL VERMUCITO 1
EL VERMUCITO 2
HISTORIAS SIN ATENUANTES
LA CAUTELA
LA CANCIÓN DE LOS GORILAS
JODIDA LA MILICIA
LAS DE GORRITI
TONADA EN SEPIA
LOS REYES DE LA NOCHE
SABINA Y LUCRECIA
EL ESPEJO DEL BAÑO
JOB
LA VIÑA DE NABOTH
ESTACIÓN
BUENAS NOCHES, DOCTOR FAUSTO